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摄影大全之风景

发布日期:2022-05-12 14:58

  人的风景是众多摄影爱好者所喜好的摄影题材,风光摄影的内容非常丰富,如自然风光,田园风 光, 城市风光等. 即使对于一般家庭用户来讲, 也会在出游时, 以风光作背景拍摄照片以作留念. 迷人的风景是众多摄影爱好者所喜好的摄影题材,风光摄影的内容非常丰富,如自然风光,田 园风光,城市风光等.即使对于一般家庭用户来讲,也会在出游时,以风光作背景拍摄照片以作 留念.但由于户外拍摄光线充足,所以不少人以为风光摄影容易,其实这是一个错误的想法.要 让每一张照片都能表达出风景的特别之处, 是需要摄影者具备一定的摄影技术以及艺术功力, 才 能够为每一张照片注入灵魂 风光摄影要领 提及风光摄影,我们自然会想到蓝天下的景色,远处群山环抱的森林,连绵不断的山丘,浩 瀚的海洋,无垠的沙漠,田野和平原等等,是一片望不到尽头的自然风光.怎么样能拍摄出壮观 的风光照片,首先要掌握风光摄影的要领. 1,选景要奇 选奇是风光摄影艺术的生命线.如果画面被表现得平平淡淡,就不能感染读者.在未拍摄 某一处风光之前,要仔细观察被摄景物本身,根据自己对客观景物的了解和感受,先在脑海中有 意识地想象出最后所要得到的是什么样的摄影形象,如能触景生情,以情去写景,就有利于构思 出景美,意新,形式新颖的风光片,其效果以出奇而制胜.

  特别的景色是这两幅风光照片最能吸引人的地方, 生活在混凝土建筑的城市人, 每天见到的不是 高大的建筑就是平坦的公路, 图中的半山建筑就成为了大家焦点, 旧式的建筑风格似乎让人感受 到当地纯朴的风土人情.

  线;,图中的牛好像在跳哦! 2,取景要精 这是指对风景的取舍问题,就是要从相机镜头所对的庞杂景物中留其精萃,舍弃繁杂.景物 的精萃是风光摄影的精灵,如同人像摄影中的抓神,若不能以景传神,情寄寓景中,风光摄影 就失去了生机,变成了没有个性特征的,雷同化了的俗景.取景要精的关键在于要抓住所拍摄的 风光特点,选取景物最富有代表性的部分. 比如,风光照片必须具备一种强烈的地点意识,它可以通过展示事件,行动以及多少带有地 方成分的自然环境加以限定,它可以包括诸如动物,植物,时装式样,建筑物细节等十分显眼且 又公认的东西,这些就是风光中最精萃的部分,它给出了某一特定地方的特征.如是出色的风光 照片, 它能借助于风光的精萃成功的向人们传达出一种对气氛几乎可以触摸的感受, 仅次于实际 的存在.

  照片所突出的是整个画面,其中并没有太多庞杂的景物. 3,抓景要快 拍摄风光片也要抓住瞬间. 虽然风光中的景物看似不动的东西, 但在画面上的造型效果要受 多种因素的制约. 季节的变化可以改变画面中景物的色调; 天气的阴晴能够改变画面的中空间表 现;变化影响着光线照射景物的方向和角度,它将改变画面中线条结构和影调结构;车马行船, 人物活动,在风光片中虽然不是主体,但把握不好瞬间会喧宾夺主,等等.所以,在风光片的拍 摄中,要求有较强的瞬间观念,以求抓景快,不至于错过最佳拍摄时机.

  在阴天的时候往往会出现一些让人意想不到的景色, 但它们通常都是昙花一现. 照片中不但捕捉 了太阳就快出现时候从云中透射出来的光线,而且从树木的形态我们可以知道现场应该比较大 风, 所以拍摄时就要快. 对于数码相机的拍摄者, 如果对抓景没有信心可以多次重复地捕捉拍摄, 宁滥无缺. 4,表景要美 景美,是风光摄影的一个重要标志.表景美包括两个方面的含义:一是画面表现形式美,二 是体现出摄影家的情思和寓意深邃的意境美.画面表现形式美首先是追求一种扑面而来的整体 美,犹如音乐中的主旋律.其次是追求色,光,线,形的细部美,给人以欣赏玩味起伏感,又好

  像音乐中的节奏. 而意境美是摄影家寄情于景, 把人的情感融于自然景物之中, 凝结于画面之上, 画面上有情有景,情景交融.创造出寓意深邃的意境.

  使用数码相机拍摄旅途中的各种风光图片, 是许多购买数码相机的一个重要原因. 但如何利 用好手中的数码相机,获得优秀的风光图片,许多却并不甚了解.

  和拍摄人像与花卉等静物不同,国外大多数风光摄影师更喜欢脱离纤巧而单纯的摄影思路, 利用相机的广角视场效果,以获得自然中雄浑大气的图象效果.但之于国内的摄影师而言,古道 西风瘦马自然是值得拍摄的题材, 而小桥流水人家, 也是不错的表现对象, 因此, 在拍摄风光时, 我们则应根据拍摄主题的不同,使用不同的方法来进行拍摄.

  一般来说,对于象沙漠,高原,雪山等雄浑大气的风景来说,为了获得出色的视觉效果,可 尽量的使用 CCD 尺寸较大, 像素较高, 光圈可以收缩的很小并具有广角镜头的数码单反相机或准 专业数码相机进行拍摄. 选择用这类相机拍摄雄伟风光的原因在于, 这些相机可以比一般的数码 相机获得更为细腻而清晰的图像细节, 如果想令你所拍摄的风光图片, 从近景到中景再到远景都 获得完全清晰的全景深像场效果,那么 f 值小于 11 的小光圈镜头则更是必须的.而广角镜头相 比起一般的长焦和标准镜头来说,则可以获得更大的视角,和视觉范围.

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  而对于那些小桥流水人家的局部风景来说, 拍摄者则应根据情况来选择镜头和相机. 一般的, 如果非常喜欢拍摄象图 2 中这样的屋檐, 墙基之类的局部风光图片, 拍摄者可以尽量使用较长焦 距的镜头进行拍摄, 以便于在拍摄时轻松的拉近与被拍摄对象的距离, 并获得将景物放大的效果.

  风景,为什么有的人拍美丽,而你去拍就显得平淡无奇.其实两者很大的区别就在于拍摄位置与角度的不同上.一般来说

  等景观利用俯拍或平视的角度进行拍摄,可以更多的反映出它们的雄伟与壮丽.而对于雪山以及高度要大与宽度的建筑来

  摄影中,特别是在局部风景摄影中,构图与剪裁也是非常重要的拍摄环节.如图 5 所示,在拍摄者拍摄西安大清真寺的古老

  古建筑强烈的透视感,就故意靠近被摄屋檐的几个接角处并使用了中长焦镜头,以获得视觉的延伸和沧桑感.而对于没有用

  不同, 在图 6 中, 作者为了体现那木错清澈而广阔的湖水效果, 则专门使用数码相机中的小光圈和广角端进行拍摄, 并尽量

  的广阔感.这里需要说明的是,在大多数风光摄影中,一般都要求使用广角镜头和大尺寸的 CCD 并要求相机的光圈能收缩

  面风光摄影中,全景深大像场全图清晰的效果要远比小景深后部模糊的图象效果更能获得空间的透视感和视觉的震撼力.

  素的 CCD 要比那些小尺寸低像素的 CCD 具有更为细腻的细节表现能力.而要想获得全景深效果,则与相机的镜头焦距,光 镜头和被拍摄物体的距离和对焦点的选择有很大的关系.

  说,镜头的焦距越长,景深就越小,焦距越短,景深则会越大.正因为如此,广角镜头要比长焦距镜头更受摄影爱好者的欢

  短,不但可以获得更大的视角更可以获得更大的景深效果.而相对来说,在其他条件相同的情况下,如果一个相机镜头的光

  越大,反之则会越小,这也是为什么许多人像摄影师喜欢用大光圈镜头来虚化背景以突出人物,而那些风光摄影师更钟情

  理,当一个镜头与被拍摄对象的距离越近时,其所获得的景深也就会越小,而距离越远景深则会越小,所以在拍摄风光时

  到高处或拉远与被拍摄风景的距离,而获得较大的景深,也正因为如此,当我们使用数码相机的微距模式时,才很容易获得

  以上三个影响景深的因素以外,对焦点的选择也是个会影响图象景深效果的因素,一般的,有经验的风光摄影爱好者都会将

  象的 1/3 处,以获得全景深效果,而如果希望背景有部分的虚化,则大多会使用中心对焦方式进行对焦.

  许多旅游者爱好摄影那些建筑雄伟,外墙亮丽的城市森林,城市风 光由此而成.拍摄建筑的方便之处在于摄影者可从容构图,选择不同的 视角.

  从专业建筑物摄影来说,最好是使用移轴镜头,它能调节防止建 筑物的变形.但普通摄影爱好者不具备这个条件,故也不求必强.使用 不同的焦距拍摄建筑物,所产生的影像效果不同.我们把 50mm 焦距镜 头称为标准镜头,其拍摄出来的照片与我们的视觉相同,最能反映事物 的客观性.以这个焦距为基准,焦距越长,透视感越差.镜头焦距越短 (28mm 或 24mm),建筑物变形越大,但透视效果好,画面的纵深感也 能得到较好的表现,同时还能获得大范围的清晰度. 现代都市的建筑密集,可能遇上因场地限制不能前后移动,短的镜 头焦距也就会经常使用了.通常来说,我们最常用的是广角(24mm) 至标准的(50mm)焦距,使用短焦距拍摄高楼大厦的优点前面已讲解, 而主要的弊病是建筑物的变形(下大上小),因为建筑物外观多呈直线 条, 仰拍则变形更为严重. 那么, 短焦距就不适合拍摄焦距吗?不是的. 我们可以在取景时尽量往高处走,以减少建筑物的变形,而有的时候我 们还可以有意识地使用广角镜靠近建筑物仰拍, 艺术地夸张所表现的现 代建筑的戏剧性效果.

  一般来说,竖幅画面拍摄有利于表现建筑物的高大雄伟,或街道的纵深 感,横幅画面拍摄能较好地表现建筑群的林立.

  从建筑物的摄影用光来说,多采用顺光(正面光)或半侧光,顺光利于 表现高楼大厦的具体细节;前侧光使建筑物有较大的明暗反差,表现出 立体感. 现代的建筑外墙多为玻璃装嵌, 反光耀眼, 为了清晰再现细节, 应在镜头前装偏光镜,消除玻璃的反光.